Ein Manifest auf der Titelseite
Paris, 20. Februar 1909. Wer an diesem Morgen den Figaro aufschlägt, liest auf der ersten Seite ein Manifest des italienischen Dichters Filippo Tommaso Marinetti. Ein aufheulendes Rennauto sei schöner als die Nike von Samothrake, heißt es darin. Museen und Bibliotheken sollen zerstört, der Krieg als „einzige Hygiene der Welt“ verherrlicht werden. Selbst die „Verachtung der Frau“ wird gefordert.
Marinetti war ein Meister der Selbstinszenierung. Mit Manifesten, Abenden voller Skandal und gezielten Provokationen machte er den Futurismus zu einer der ersten Kunstbewegungen, die die Mittel der modernen Werbung und Presse gezielt nutzten.
Malerei der Bewegung
1910 schlossen sich die Maler Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla und Gino Severini Marinetti an und veröffentlichten eigene Manifeste. Sie wollten nicht mehr den stillen Augenblick malen, sondern Bewegung, Lärm und Energie. Boccionis Die Stadt erhebt sich zeigt Arbeiter und riesige rote Pferde in einem Wirbel aus Kraft und Licht, im Hintergrund wachsen Baugerüste und Fabrikschlote.
Vom Kubismus übernahmen sie die Zerlegung der Formen, von der Fotografie die Idee, aufeinanderfolgende Bewegungsphasen gleichzeitig zu zeigen. Ballas Dynamik eines Hundes an der Leine zeigt einen Dackel, dessen Beine und Schwanz sich in einem Fächer aus Strichen vervielfachen.
Skulptur, Klang und Stadt
1913 schuf Boccioni die Skulptur Urformen der Bewegung im Raum, eine schreitende Figur, deren Körper von der Bewegung geformt scheint. Die Bronzegüsse entstanden erst nach seinem Tod. Heute ist die Figur auf der italienischen 20-Cent-Münze zu sehen. Luigi Russolo baute Geräuschmaschinen und schrieb 1913 das Manifest Die Kunst der Geräusche, einen frühen Schritt hin zur elektronischen Musik. Der Architekt Antonio Sant’Elia entwarf eine Città Nuova aus Hochhäusern, Brücken und Verkehrsebenen, die nie gebaut wurde.
1912 stellten die Futuristen in Paris, London und Berlin aus. In Berlin zeigte Herwarth Walden ihre Bilder in seiner Galerie Der Sturm, deutsche Expressionisten wie Franz Marc nahmen Anregungen auf.
Frauen gegen Marinetti
Trotz Marinettis frauenfeindlicher Parolen gehörten Frauen zur Bewegung. Die Französin Valentine de Saint-Point antwortete 1912 mit einem Manifest der futuristischen Frau. Benedetta Cappa, die spätere Ehefrau Marinettis, wurde in den 1920er- und 1930er-Jahren eine der wichtigsten Malerinnen des sogenannten zweiten Futurismus.
Krieg und Faschismus
Die Futuristen forderten Italiens Eintritt in den Ersten Weltkrieg und viele von ihnen meldeten sich freiwillig. Boccioni starb 1916 nach einem Reitunfall bei einer Militärübung, Sant’Elia fiel im selben Jahr an der Front. Marinetti näherte sich nach dem Krieg Benito Mussolini an und blieb dem Faschismus bis zu seinem Tod 1944 verbunden. Diese Verbindung belastet die Bewertung des Futurismus bis heute.
Warum er bis heute wirkt
Der Futurismus hat gezeigt, wie Kunst Bewegung, Tempo und Technik darstellen kann, und Manifest, Performance und Werbung als künstlerische Mittel entdeckt. Er beeinflusste Avantgarden von Moskau bis London. Zugleich ist er eine Warnung: Seine Verherrlichung von Gewalt und Krieg führte geradewegs in die Nähe des Faschismus.
Zum Weiterlesen
- Umbro Apollonio (Hg.): Der Futurismus. Manifeste und Dokumente einer künstlerischen Revolution 1909–1918 (1972).
- Vivien Greene (Hg.): Italian Futurism 1909–1944. Reconstructing the Universe (2014). Katalog des Guggenheim Museums.